Como en uno de esos modelos en los que se forman figuras geométricas con hilos estirados sobre uñas, las historias de Al final del miedo (Foam Pages, 2021) de Cecilia Eudave, se intercomunican a través de un tema que sirve de paisaje de fondo: la apariencia. de agujeros negros cuya naturaleza es desconocida y, por tanto, temida. Esta línea narrativa se enriquece con detalles que parecen disipar el origen de este fenómeno. A su vez, la brecha, el vacío, el espacio desprovisto de materia, encuentra una resonancia simbólica en la aparente monotonía de los personajes. “¿No te arrepentirás de vivir con un hombre al que no le pasa nada?” Pregunta el narrador del tercer cuento.
Con guiños fugaces a Conrad y Melville, y una prosa que recuerda lo valioso que es desentrañar una atmósfera inusual con el lenguaje, este esquema de hilos se reafirma con el entrelazamiento de personajes en varias historias. Hay que estar alerta: se podría desatar una extrañeza, un aire de trama inconclusa, si lo que busca el lector es una circunferencia. La pieza que falta es una provocación tácita e ilusoria, ya que cada historia encontrará su porqué en páginas futuras, donde ya no está, donde ya no pertenece en absoluto, y el libro se revelará como un artefacto de engranajes sigilosos.
Más allá de los huecos, el autor nos pregunta de vez en cuando si las motivaciones personales de las parejas están por debajo de sus deseos individuales, es decir, cuánto están dispuestos a dar por el otro. Esta pregunta, que puede ser una trampa, sirve de acceso a lo absurdo y lo insólito, dos vértebras notables en la obra de Eudave. Un día, un hombre encuentra a una mujer en miniatura encerrada en el monitor de su computadora; una mujer no sabe cómo salir de una crisis de memoria; una pareja que entra en la penumbra de un bar con siniestros atractivos; un tipo encontrado desnudo en el hotel después de haber sido engañado torpemente. Lo absurdo y lo insólito en Al final del miedo comparten una misma voluntad: redefinir el valor de lo racional y conducirnos a la puerta del enigma.
Destaca la costumbre de poner objetos en el centro de conflictos que, gracias a la interacción, adquieren funciones de otra naturaleza. Ya sea en el citado monitor o en un cuadro con un marco dorado que despierta interrogantes existenciales o en un espejo que revela transformaciones etílicas: el reflejo -nos dicen estas páginas- está ahí para revelarnos como entidades en compañía de nuestras posibilidades más retorcidas.
En un bello ensayo sobre el género del cuento, Joyce Carol Oates pregunta por qué escribir y, entre otras cosas, responde: “Escribimos porque estamos orientados hacia un objetivo noble, el de esclarecer misterios o señalar misterios. donde una sencillez adormecida e inexacta, se ha apoderado del poder ”. Cecilia Eudave, en textos a corto y largo plazo, cae fácilmente en la segunda categoría: identifica nuevos misterios y, mejor aún, los convierte en literatura.
Por Roberto Abad
CAMARADA