Después de “El hombre de la cartera”, una escultura de Miguel Peraza fue fracturada y derrotada por hechos ocurridos entre 2019 y 2020, el escultor recuerda un poco sobre la existencia de la pieza, y es que entre 1987-1988 formó parte de la exposición “La marcha de la urbanidad”, exposición que inspiró los hombres del campo, que en un fenómeno muy marcado en ese momento, decidieron migrar a la gran ciudad.
“Venía de hacer esculturas de carácter rural y de hombres que trabajaban en el campo porque estuve vinculado a la educación y la alfabetización rural durante muchos años, luego me di cuenta de que se estaba produciendo un fenómeno muy curioso y es que en ese momento el hombres que salían del campo para ir a vivir en la ciudad, en parte para buscar otras oportunidades, pero también para dejar de ser y dejar de tener la imagen campesina para convertirnos en seres urbanos ”, dijo Peraza.
“Para mí hubo circunstancias importantes y una fue entender que el campo rural se estaba transformando y que de alguna manera nuestra revolución agraria fue derrotada por las ciudades y la ciudad, el lugar donde todos coincidimos y donde se concentra la mayor cantidad de actividades cotidianas. ” , Él dijo escultor, quien explicó que de alguna manera “El hombre del portafolio” se inserta en ese movimiento planetario y estético en el que se insertaron pocas obras, como retratar al trabajador.
Sobre lo que representa que la obra de Peraza fue restaurada y devuelta a Paseo de la Reforma en junio de este año, el escultor expresó que es un acto esperanzador.
El regreso de “El hombre de la cartera” se produce en medio de una pandemia, lo que se traduce en un elemento simbólico esperanzador, en parte para mantener la memoria de la humanidad y la sociedad, pero también, para que una vez podamos superar estos problemas de la COVID-19 Que ese espíritu ideológico personal permanezca en nosotros de que el arte es importante para la nutrición espiritual ”, dijo.
Respecto a lo que piensa de los actos que se perpetraron contra esta y otras piezas escultóricas, Peraza explica que “es un fenómeno milenario que se ha repetido en los últimos días y en los últimos años en las grandes ciudades del mundo”, que tienen diferentes propósitos, en algunos casos el vandalismo “sin ton ni son”, sin motivo; el de destruir la identidad o los conceptos ideológicos; o robo, con el que se asigna un valor monetario al material.
Cerca del centenario del nacimiento de su padre Andrés Peraza, Miguel Peraza busca la reubicación del “Dominio del elemento”, pieza que forma parte de la colección de “Hombres Cósmicos”.
“Estoy en conversaciones con las autoridades gubernamentales del Estado de mexico a ver si ahora mismo que se está restaurando el centro de Toluca podemos poner al hombre cósmico cerca del Cosmovitral de Leopoldo Flores, para que pueda dialogar la obra de dos grandes artistas ”, dijo.
Respecto a lo que representa la reubicación de esta emblemática pieza, Miguel Peraza explicó que no solo “la pide porque es su padre, sino por la posibilidad de que haya un discurso dialéctico entre dos enormes artistas”.
“Tenemos que darle otro significado a ciudades, la recuperación de espacios es muy importante porque es la recuperación del alma y la recuperación del ser; Cuando nosotros como ciudadanos caminamos por espacios públicos y nos sentimos inseguros, significa que algo anda mal, que algo es ingobernable ”, dijo.
De camino al centenario de su padre, Miguel Peraza está realizando la labor de digitalizar y enriquecer la obra del escultor Andrés Peraza.
“Estoy haciendo un rescate muy importante porque cuando murió mi padre tuve que tomar una decisión muy importante y era saber si seguía con su camino o forja la mía y yo decidí forjar la mía, ir por mi propio trabajo, vivir de mi trabajo y fortalecer poco a poco el de mi padre, y aunque he intentado traer ambos para llevar a cabo el rescate, crear una fundación o un museo, hay mucho material recursos necesarios o económicos, por eso desde mi trinchera hago lo que mejor puedo ”, expresó Miguel Peraza.
Sobre este rescate, el escultor afirmó que se ha ido digitalizando archivos, situación que ha conmovido su memoria y también le ha llevado a preguntarse dónde se encuentra determinada obra, por qué no se ha dado a conocer a todos los mexicanos y qué ha pasado con determinados acuerdos.
“Se siguen produciendo los libros y los libros de Frida, los libros y los libros de Diego, los conocemos, los respetamos y los admiramos, pero qué pasa con los demás artistas, las instituciones están cometiendo una falta de respeto hacia los demás, hay tantos artistas para conocerse y a los que se les debe abrir un espacio … deben dejar de colgarse de las vacas sagradas ”, dijo.
Respecto a si está organizando una celebración antes del centenario de su padre, el escultor Andrés Peraza (1922-1998), Miguel explicó que de momento solo está enriqueciendo los archivos, para que en algún momento puedan ser trasladados a la pueblo de México.
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